Ростовская область, 28 октября 2026, DON24.RU. В Ростове-на-Дону в рамках фестиваля «Слово на Дону» побывал писатель Дмитрий Емец – автор книжных серий для детей и подростков «Таня Гроттер», «Мефодий Буслаев», «ШНЫР», «Бунт пупсиков» и многих других. Корреспондент ИА «ДОН 24» расспросила автора о его приквеле к «Тане Гроттер», а также о том, как из современного ребенка воспитать читателя и какие сложности возникают у писателя при написании сценария для кино и компьютерных игр.
Фото: Никита Юдин / don24.ru / АО «Дон-медиа»
– Дмитрий, часто ли вы бывали в донской столице? Какие у вас впечатления?
– В Ростове я бывал часто: и в рамках фестивалей, и проездом. Впечатления всегда хорошие, особенно поражает гостеприимство ростовчан. Всегда кормят, очень заботливо принимают, волнуются, что ты с дороги.
– А творчество каких донских писателей вам нравится? Может, запомнилось какое-то произведение?
– В Ростове мне подарили книжку Ксении Потапцевой «Загадки книги Феникс». Я ее еще не прочитал, но полистал – хорошая книга с приятным стилем. Еще у меня брала интервью писательница Светлана Левкина: у нее есть книга о том, как научить ребенка любить книги, – «Мама-сказочница. Или как научить ребенка любить книги». Очень приятная молодая писательница с острым ощущением детства, настоящий педагог и творческий человек.
Фото: Никита Юдин / don24.ru / АО «Дон-медиа»
– Расскажите про вашу первую встречу с читателями. И насколько тяжело выступать перед детьми, особенно сейчас, когда они с пеленок знакомы с гаджетами?
– Я давно уже в литературе. Когда-то ездил по школам Москвы с первыми повестями-сказками («Дракончик Пыхалка», «Приключения домовых», «Властелин пыли») для начальной школы. Это хорошо запомнилось, появился опыт выступлений.
Тут нужно понимать, что дети быстро всем загораются, но важно, чтобы ребенок с книжной встречи унес твою книгу. Если ты видел писателя, но при этом не читал его книги и не заинтересовался чтением, то смысл таких встреч теряется. Ну, дядька пишет книжки – это все здорово, но если мы не сделаем из ребенка читателя, то будет печально. Поэтому я подстраиваюсь под нынешние реалии, например, говорю ребятам, чтобы они попросили колонку «Алиса» включить аудиоверсии моих книг. Например, «Таня Гроттер» начитана одной из лучших актрис-дикторов Аллой Човжик. «Алиса» это запоминает и начинает рекомендовать мои книги в исполнении Аллы.
– Вы всегда с теплом отзываетесь об иллюстраторах ваших книг и актерах, озвучивающих ваши произведения в аудиоверсиях. Поддерживаете ли вы с ними связь? И можете ли влиять на визуальное оформление и озвучку ваших книг?
– В таких вопросах обычно советуются с писателем: либо он сам ищет актера, либо записывается в кооперации с автором.
С Инной Гюнтер (автор иллюстраций для юбилейного издания «Тани Гроттер») и многими художниками я поддерживаю связь. Хочется отметить замечательного художника Алексея Капнинского (псевдоним Капыч), который проиллюстрировал мою книгу «Древняя Русь. Литературные зарисовки к Повести временных лет». Он один из лучших исторических иллюстраторов России: мечи разных веков, щиты, заклепка на двери, ворота, подъемный мост – все передано достоверно.
– Большинство читателей знают вас как писателя детской и подростковой литературы, но у вас есть произведения, написанные в историческом жанре. Скажите, вы не думали взять псевдоним для исторической литературы?
– Нет, сейчас это уже отыгравшая тема. Получится просто распил аудитории, и все, так что не вижу в этом смысла. Разве что я вдруг начну писать любовные романы от лица женщины – тогда, возможно, псевдоним и понадобится. Но пока не планирую.
Фото: Никита Юдин / don24.ru / АО «Дон-медиа»
– Недавно выпустили дилогию «За тысячу лет до Тани Гроттер», которая, по сути, приквел к книгам о Тане Гроттер. На ваш взгляд, эта дилогия больше для ностальгирующих читателей, знакомых с «Таней Гроттер», или же она для привлечения новой аудитории?
– Сюжетно эта дилогия абсолютно автономна: можно прочитать до знакомства с «Таней Гроттер», а можно и после нее. Когда писал, надеялся сделать такую предысторию, которая запустит юных читателей от приквела к основной серии. Целевая аудитория – ребята от восьми лет. Родители, знакомые с «Таней Гроттер», часто покупают приквел, потому что интересно узнать предысторию.
В серии «За тысячу лет до Тани Гроттер» две книги: «Сага о школе вождей» и «Молот тельхинов». Параллельно вышли их аудиоверсии, начитанные Всеволодом Кузнецовым (его голосом говорит Геральт из серии игр про Ведьмака, Волан-де-Морт из фильмов по Гарри Поттеру и многие другие герои. – Ред.). Помню, мне прислали несколько вариантов голосов для аудиоверсии, и именно голос Всеволода Кузнецова мне понравился.
– В августе этого года вышел фильм «Легенда о Золоте скифов», который снят по вашей книге «Золото скифов», и вы даже побывали на съемках. Какие у вас впечатления от съемочного процесса? Были ли какие-то забавные ситуации?
– Из забавных ситуаций, наверное, с мальчиком-актером, который исполнил роль Пети. Он очень талантливый, кстати родом из Ростовской области. Играет просто замечательно, но режиссеру мальчик показался немного пухленьким, и паренька посадили на специальную диету. Но он все никак не мог похудеть, позже выяснилось, что виновны в этом пельмени. Вернее, мама, которая тайно подкармливала ими сына.
– А во время работы над фильмом бывали моменты, когда режиссер хотел что-то изменить, а вы настаивали, чтобы все осталось как в книге?
– Обычно я не спорю или делаю это осторожно, потому что понял, насколько трудоемкий съемочный процесс. В кино обычно 28–30 съемочных дней, и смена проходит в одной локации. Если это, например, зал, то в нем сразу снимают все сцены из фильма, которые происходят в этой локации. Все, потому что оборудование тяжелое, его дорого перевозить. Актеров переодевают, потому что между сценами может быть несколько лет разницы, но снимают все в одном месте.
У актеров свои вагончики с их фамилиями. Там они загримированы и проводят большую часть дня. Даже пуговицу нельзя расстегнуть: как гримеры сделали, так и должно остаться. Сидишь в вагончике фактически сутки, ждешь вызова на площадку. Актеры – крайне терпеливые люди: первая съемка в восемь утра, вторая в час дня, потом в семь вечера и в два ночи, остальное время – вагончик.
– Зимой должен выйти сериал по «Гарри Поттеру». Было бы здорово, если бы у нас вышел сериал по «Тане Гроттер» или «Мефодию Буслаеву». Вам когда-нибудь предлагали экранизацию по этим книжным сериям?
– Действительно было бы круто, если бы появилось что-то по «Тане». Я был бы рад.
Однако сейчас снимается сериал «Большая семейка» по моей книге «Бунт пупсиков», там очень хороший звездный состав, 16 серий. Даже такой же автобус купили, как у нас, только наш более ржавый. И я был одним из сценаристов сериала. Очень старался.
– Будем надеяться, что когда-нибудь и «Таню» воплотят на экраны, но по ней выходили компьютерные игры. Вы играли в них?
– Да, есть две компьютерные игры по «Тане Гроттер». В интернете можно найти их прохождение. Ну, это было несколько лет назад, сейчас изменились сами технологии компьютерных игр, поэтому, чтобы сейчас в нее сыграть, вам понадобится эмулятор. Ее геймплей построен на логике: условно, открываешь ящик, в ящике карточка, в этой карточке какой-нибудь ключик, этот ключик от какой-нибудь другой комнаты.
Сама графика игры просто превосходна, очень хорошо нарисованы внутренние дворики всего Тибидохса, сами персонажи, видно, что работал хороший художник.
– А другие компьютерные игры вы проходили?
– Немного, в основном те, которые небольшие по хронометражу. Но не так давно я написал сценарий для компьютерной игры. Когда она выйдет, в своих соцсетях я обязательно кину ссылку на нее. Игра очень атмосферная, ее делает хороший коллектив.
– А можете сказать, на что похожа эта игра?
– Она напоминает такую атмосферную ходилку по северной сказке с элементами хоррора. Правда, у игры есть рейтинг, поэтому количество хоррор-сцен пришлось сократить.
Фото: Никита Юдин / don24.ru / АО «Дон-медиа»
– Получается, вы попробовали себя в роли сценариста и для кино, и для игр. Какие основные отличия между ними?
– Когда пишешь сценарий для игры, очень важно еще в него помещать визуальные референсы. Допустим, если какая-то северная сказка, ты находишь в интернете визуальные примеры, как ты себе представляешь этого героя или бабу-ягу, домик, дерево и прочее. Понятно, что у художника может быть свое видение, но очень полезно показать пример. Он не будет использовать именно эту картинку, но зато будет понятно, что имеется в виду под деревянным истуканом.
А когда пишешь сценарий кино, там обратная ситуация. Ни один сценарист фильма не пишет, что там была высокая девушка с голубыми глазами. Ты не знаешь, кого возьмут на кастинге. Могут выбрать низенькую девочку с темными глазами или еще кого-то. То есть там будет написано примерно такое: «В комнату вошел Алексей, молодой человек двадцати пяти лет». Все, что у нас есть, – Алексей и примерный возраст. Как будет выглядеть Алексей – это уже решит режиссер и тот, кто отвечает за кастинг. Это несколько раздражает, что практически никогда не описывается внешность героя, хотя иногда она вытекает из текста, например если герой красавец, ты это пишешь. Но при этом какой он красавец – брюнет, блондин или еще чего-то – это все решат уже на кастинге.
– И последний вопрос: что для вас важнее всего в книгах – чтобы их читали или чтобы они чему-то учили?
– Наверное, чтобы читали. Все остальное приложится. Если человек читает, он сам разберется, что ему взять из книги. А если не читает – никакие уроки не помогут. Поэтому я и говорю: не сделаем из ребенка читателя – будет печально.
